通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩的蒙太奇是：()。

A.通过凸显某个重要的戏剧元素来揭示主题或内涵

B.景别由大到小不断变化，有后退式蒙太奇的作用

C.推进的速度能影响画面的叙事节奏，产生情绪的外化作用

D.突出主要人物，突出重点形象或者细节

A.隐喻蒙太奇

B.心理蒙太奇

C.理性蒙太奇

D.对比蒙太奇

A.“一切艺术都是以人的参与为基础的;惟独在摄影中，我们可以有不让人介入的特权。”

B.“电影是现实的渐近线”

C.“把摄影机抗到大街上”

D.“把无论两个什么镜头对列在一起，就必然产生新的表象、新的概念、新的形象。”

A.始发

B.通过

C.到达

D.停车中转

关于拉镜头的描述正确的有（).

A.由长焦变为短焦镜头

B.拉镜头常运用在场面、段落或节目的结尾，代表着视点的远离

C.拉镜头的起幅，往往是画面的主体与场面的细节，随着画面框架的移动，景别越来越大，环境陪体等因素渐入画面，可以强调主体与环境陪体之间的关系

D.变焦距拉与移动机位效果是一样的

A.跟镜头随着被摄对象-起运动，形成一种运动的主体不变、背景不变的造型效果

B.跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄对象一起运动而进行的拍摄

C.跟镜头画面的主体大小和相对位置基本保持不变

D.跟镜头的画面可变换跟随一个或多个运动对象，观众与被摄对象的视点、视距相对稳定

的秘书吗？”布里昂明白了他的意思，微微一笑，从容不迫的反问他：“那么请问，亚历山大的秘书是谁？”拿破仑答不上来，便高声喝彩：“问得好！” 对于不里昂的回答，下列评价最恰当的是（）

A.针对对方提出的类比，转换一个角度，同样运用这两类事物进行类比推出完全不同的结论

B.运用真实可感的具体事例，通过事物间的微妙联系进行推理，使辩驳更具体直观，更形象生动

C.故意取两个在一系列属性上风马牛不相及的对象来进行比较以此来推论和驳斥对方的观点

D.不直接将两类事物进行对比，而是仅就其中一类事物进行说明，真正的结论留给对方去领悟

A.演员的造型

B.破坏性场面的表现

C.天气因素

D.景别因素

E.镜头因素

A.表现广阔空间或开阔场面的画面，可分为远景和大远景

B.大远景画面通常用来表现地理环境、自然风貌和大场景

C.远景注重对景物和事物的宏观表现

D.在远景中，人物的形象被强化

乏水分的经常湿润，地表变得沟壑纵横，支离破碎，葱绿的美景也消失了。因此，你的皮肤也应受到精心呵护，以免因缺乏水分而遭到破坏。这份呵护将来自于能有效防止皮肤干燥的雅云牌清新滋润霜的经常湿润。以下哪项指出了上述广告在推论方面的错误？

A．它把在某一状态下的必要条件当成了充分条件

B．它只由两件事同时发生这一事实就推断二者必有一个共同的原因

C．它没有认识到：改变人们对某一事物的认识不一定能改变该事物事实上的情况

D．它依赖于对两个事物并不完全类似的一些方面的特征进行类比，而只有这些特征确实类似，才能得出该结论