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潘科摄影作品展北京开幕

分享者:上善若水|更新:2016/4/29

    

    潘科是陕西群体的理论家。开朗随和,见面熟,没有社交障碍,具有关中汉子的大气质朴而又不失灵活,这就是现实生活中的潘科。

    1980年代,潘科是《陕西画报》的记者兼编辑,他曾梦想改革这个定期出版的、平庸的官式照片集,结果在与保守者们的观念磨擦中屡战屡败。好在中国不断变化,现实也常常能零打碎敲地让他实现一点理想。他在摄影之余,研究的摄影本体,从视觉语言角度批判泛政治化的摄影意识。他力图分清哲学与政治、形象与意义的关系,还视觉语言本来的规律,这种文章今天读来也不会因语境变换而失去活力。潘科认为他当时对摄影本体论下的功夫,不过是为了恢复常识所做的挣扎,因为在欧美,从摄影到电影,本体论研究已经相当深入。

    1980年代的潘科,沿袭把“真实”放在摄影的首要位置的传统观念,标榜摄影应当“为人类制造视觉文物”,让他们的摄影具有社会学、历史学的价值,可是整个陕西群体的作品,大都没有翔实的图像志记录。那些活生生的人物,姓什名谁,何方人氏,何种身份,有何际遇以及家族的来龙去脉,几乎都是空白。值得一提的是,潘科体验工厂生活的拍摄,拓展了陕西群体拍摄对象的外延。

    潘科把摄影家称为命运观察家,他认为投身纪实摄影有两怕:一是意识形态的禁锢;二是文艺腔。当纪实摄影普及之后,他指出众多纪实摄影作品的问题是面貌大同小异,没有个性。它们像平庸的影视节目,可以满足人的窥视欲,却难以引起感动,它们总是提醒你是在旁观而不是投入。对于摄影风尚转变的一窝蜂现象,他说当照片图解政治概念成为洪流的时候,自然主义的摄影可以使观众回到人间;可是到当自然主义成为洪流的时候,摄影家平庸的不仅是眼睛,更是心灵。他认为纪实摄影不能是千篇一律的乡土采风和街道掠影,纪实摄影家更需要有自己的思想。

    潘科认为纪实摄影作品今天是沟通人与人命运的桥梁,明天是述说历史的文物。他认为开放改革的时代,不拍改革中人的命运,不去捕捉开放以后人的心态,会又一次失去“制造文物”的机会。潘科不喜欢摆拍,他说他不敢摆布被摄对象,唯恐由于自己导演才华的低下伤害了人心灵的自然表白。

   “潘科摄影作品展”将在798 艺术区新晋的专业摄影空间“失焦摄影画廊”展出。

    展览名称:日蚀---潘科摄影作品展

    开幕:2016年4月28日,周四,16:30–18:30

    展期:2016年4月28日–2016年5月28日,周二–周日,11:00–18:30

    地点:失焦摄影画廊,北京市朝阳区酒仙桥路4号,798艺术区七星东街E03楼2层。

    潘科

    潘科,1953年生于辽宁。当过兵,做过工,之后职业为记者。

    中国摄影家协会理论委员会委员、西安美术学院客座教授、山东工艺美术学院客座教授、首都文明基金会中华文明摄影学术委员,是中国摄影界有广泛影响的“陕西群体”的重要成员之一。

    潘科是创作实践与理论研究并重的学者型摄影家。

    1985年摄影作品《出征》组照(与侯登科合作)曾促进了中国新闻摄影观念的转变;

    1986-1987年作为主要策划者、组织者之一,发起了新时期标志性的文化事件——《艰巨历程》摄影展;

    2008年他创办摄影纯学术丛刊《照&相》(IMGENATION),并出任主编;

    2012年专著《底片——探寻熟悉的陌生人》出版,获得中国摄影“金像奖”(理论类)。

    序

    十二爻

    一,智者捕捉了这一瞬,把上个世纪末的一片真实返还给我们。

    二,由于可观看的记忆是缩减的过程,我们可联想更宏大而且连续的舞台。

    三,开放的生机或苏醒的人性。

    四,赵州和尚问南泉禅师:“汝道何如?”南泉答曰:“平常心”。

    五,世纪末的舞台追随自然而动,观看者由此获得自然的福分。

    六,做艺术,如同看日蚀。日中阳蔽,乃浮华世界的缩影。

    七,追求永恒的世界,意味抓住瞬时。瞬时是直接了断的俗语,就像在西安街头类似的吆喝。

    八,如果说动机是自发的,那么推动这种自发的力量来自有序的构成。

    九,摄影者的身份是简约的。尼采的名言是:“当一件艺术品比当一名艺术家更好”。

    十,摄影的自然反映了摄影家的修行。摄影在途,载沉载浮。

    十一,这些空间一直在变化。这些空间已经不是那些空间了。

    十二,地下有火,谓之“明夷”。看“日蚀”,或知明夷。

    部分作品:

        

                            潘科《日蚀》抱膝等待雇主的麦客 凤翔 1990

            潘科《日蚀》民众在解放路围观外宾 西安 1985

             潘科《日蚀》南门内出行的一家人 西安 1986

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